剧情简介
◎简(jiǎn )(🕕) (🍅) 介 (🔨) 1976年戛纳正式竞赛片(piàn ),想象力令世(🔱)人震惊. 帕维尔.祖拉契(🌰)克(🍖),捷克新(xīn )(🐮)浪(làng )潮电影运动中的天才导演,被誉(📼)为捷克新(xīn )浪潮(🕔)电影革命中真(zhēn )正的(🕖)灵魂,做为整(zhěng )个东欧电影新生(🕌)运(🛺)动中最独(dú )(🥞)特的(de )剧作(zuò )(✖)家之一,他创(🐶)作(zuò )了(le )好几部在捷克东欧电影(📎)史上占有重要地位的(de )(⏯)影片. 黑(🦗)白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年(nián )。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作(zuò )的第二部作品，这两人(💯)是(shì )可以(yǐ )代(🙎)表上(shàng )世纪(🈺)60年代(dài )捷克电影新浪潮流派(🔷)的两位天才。 在当时的东(🌂)欧，一些(xiē )有(yǒu )政治报(💣)复的电(diàn )影人希望通过银幕来(🕕)唤醒(👗)人们对极权的认(rèn )知和反抗(kàng )，但囿(yòu )于体制壁(💑)垒难以使用现实(shí )主义体裁，于是(👅)拍出了大量科(🌲)幻、童(tóng )话、象征(zhēng )或神秘(mì )主(zhǔ )义电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属于(yú )这一阵营。 故(gù )事开(kāi )始于一场几(jǐ )乎(🏁)毁掉(diào )全人类(🍗)的战争之(🖥)后(hòu )，山野(yě )里出现由一个(gè )老妇(🌽)带领(🏒)的(🎇)八个年轻姑娘(🍂)，她们一路跋涉，寻找食物(🔚)和(hé )(🏓)或许(🤳)还活着的男人，希望成为“新(xīn )世(shì )界之母”。 当时东西方核储备竞(jìng )争造(🤟)成(🏫)的(💦)末世恐(kǒng )慌(🔀)是(🛥)这部(bù )(😎)电影想(🌥)当然(rán )(🕶)的象征物，却不(♿)像其它多(duō )数末世电影般先给出一片荒土(tǔ )(🍩)和废(📩)墟的影像，并(bìng )将(🚹)角色披上盔(kuī )甲、戴(dài )上面罩，塑造得如机(jī )器(qì )人(rén )一般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片盎然生(🕳)机，植物在(🤮)疯长，到(dào )(🗺)处都是动物，片中的(de )八(bā )(🐩)位(🗒)姑娘个个也健康(💦)丰(📜)满、(🥩)强壮(zhuàng )(🚩)矫健(jiàn )。她们就(🔡)这样生活在饱和到几乎溢(🔷)出来的(🚱)自(🥐)然之(👕)中，只(zhī )(📮)是见(jiàn )不到人，祖先(xiān )留给(gěi )(👻)她们的(de )是枪(qiāng )弹、(🥑)炸(zhà )药(yào )(🤥)和汽(qì )油。 影片(🥂)强调她们是因懂事(shì )前就脱离了社会与(yǔ )文明，于是不(🀄)再(zài )具备某(🏟)些被(bèi )公认的“人性”。片中(zhōng )有一些很残酷(kù )的(de )(➕)镜头(tóu )(🐋)—(💅)—(🆘)动物(wù )保护主义者一(⚾)定难以忍受——譬如(rú )像一群(qún )狼(🧜)一样(🚊)把(🍺)一头(tóu )奶(🥟)牛剖(pōu )开(😣)、用(yòng )枪(📼)托砸碎一只(zhī )一直渴(kě )(🥐)望跟随她们的(🚑)狗的(de )脑袋等等。经历过文明的(🗝)老(lǎo )妇教会她们怎样使用语言、(⏮)文字、杯(bēi )子和枪，但没有办法使她们成(chéng )为文(wén )明人，因为她们失(shī )去(qù )了(le )社(shè )会(huì )。 (👯)影片后半(🖱)部里他们(men )遇到了(🛵)一个孤独(📫)活在农场里(😙)的老(lǎo )人，从(cóng )他那(nà )里见识(shí )(🦖)了诸(zhū )(🤛)多文明的遗迹(jì )，譬如一台再(zài )也放(✏)不(bú )出的电视、一张旧报纸(🤕)和(hé )一(yī )(✝)架械动留声机(🖇)，她(tā )们只(🔐)对留声机感(📪)兴趣——这(🌓)里电影似乎(hū )在暗示：音乐与文明之(🤤)间并非有必然的(🏞)联系。 最终(zhōng )老(lǎo )妇(🎹)因病去(qù )世，姑娘们冷漠(mò )地准(zhǔn )备(bèi )抛(🕶)下农(nóng )(🛹)场老人离(lí )(➿)开，并要带走(🗑)那架动(🍛)留声机(❇)，老人豁(🦕)然明白她(tā )(📬)们不懂感(👑)恩、毫无(🌜)人情，他(tā )被姑娘(💜)们枪(👺)杀了。 (🎮)电影里(lǐ )有太多的象征与隐喻(yù )，每个人都可以给(🖼)出自己的解释。另外，其黑白影像细节锐利(lì )而(🧒)构图绝妙(miào )(🍼)，从远景到人物脸部特(tè )写的镜头(🌹)切换干净果(guǒ )(🏋)断(🚿)、了(🐹)无(wú )痕迹。无(🛴)论从(💨)内涵还(🏵)是美学来估判(🍞)，这(🌯)都(dōu )(👀)是部(⏭)深刻的经典(💭)之作(zuò )。 其实，上文(👜)中提到(dào )的那些极权下勇于(yú )政治干(🚖)涉的电影人，他们(men )中的一些在(🍈)革(🐞)命者和艺术家两种角(jiǎo )(🥈)色之间终于晃晕(yūn )了脑袋。本来，他们是不得不用一(🐣)些象征(😖)、意象、解构的方(fāng )式来(lái )呈(🏅)现其主(zhǔ )题，结果(guǒ )主题却被形式颠(⛲)覆了，他们的后(💙)期作品成为(wéi )了(❌)干脆(🉐)的试验(👞)影像，尽(jìn )管依旧(🚒)精妙(💑)，却已是空中(🐰)楼阁。
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