剧情简介
凯特(tè )琳·(😎)布雷亚的处(🕔)女作。讲述了一(yī )个14岁的(💆)少女如(rú )何大胆探索(🐖)她的(🛺)性(📞)欲，整部影片(piàn )充满男女性器官的特写镜头(🐖)，在保守(shǒu )的70年代(dài )被法国着名的《费加罗报》批(pī )为“对身体(🥎)亲(qīn )密(💻)关系的公开展示(🏂)和玷污，使女性(xìng )(👓)蒙羞(xiū )"而呼吁(yù )禁(👃)演。因此在(🕙)法国被冷(lěng )冻(⛳)了24年，直到2000年才得(👣)以(🗳)公(gōng )(🤘)开上映(yìng )。这部以第(🍑)一人称叙事的电影相当(🏻)独特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的态(📟)度(dù )表现(xiàn )性的场(🙎)景(💿)，直面性的问题，充满了自由、前卫与实(shí )验(💸)电影的格(🏃)调。关于导(🔎)演：1949年(nián )生(🔫)于法国的凯特(⏳)琳·布(bù )蕾亚，身兼作家、导演、演员、编(⏺)剧等多重身分。她形容自己是(🚩)个(gè )“清教徒”，但这很(hěn )难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小(xiǎo )说《容易(yì )相处的人(rén )》，在1968年出版的(⛎)时候(hòu )，被列(liè )为(wéi )18岁以下(♟)禁止(🦐)购买的限(♈)制级(🍗)小说；(🐑)她23岁(suì )参与演出(chū )的第一部电影，是意(🎆)大(dà )利(🦄)名导(dǎo )演贝(🏉)托鲁奇(qí )(🍐)的经典情色电影(yǐng )《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本(běn )小说《气窗》，拍成她(🆕)的第(🕠)一部电影《爱欲解(jiě )放》，由于内容描述一个14岁(suì )的少(shǎo )女如(🈲)何大胆(🎆)探索她的(🔦)性(🔘)欲(yù )，且(qiě )里头(tóu )充满男女(nǚ )性器(👐)官的特(tè )写镜(jìng )头，在(🐎)保(bǎo )守的70年代被法(fǎ )国知名(🛺)的(de )《费加罗(luó )报(bào )》批为“对身体(tǐ )(🈶)、亲密(mì )(🐞)关系(xì )的(de )公开(🌔)展示(💱)、玷污和(🏺)侮(😓)辱，使(🔷)女(🏰)性蒙羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在(zài )(🚇)法国被(♉)冷冻了24年，直到(💃)今年才得以(yǐ )公开上映(🗻)。她一再(zài )(🐖)以(yǐ )作品(pǐn )挑战法(🗒)国(guó )（(☕)甚至全世界(💦)）的道(dào )德尺度，有人批评她(🏄)是“假艺术之名行***之实”，有(yǒu )人(rén )赞赏(📮)她作(zuò )品里的女(nǚ )(🛀)主角“闯(chuǎng )进陌(mò )生的性(xìng )爱(🈴)领域，如同(tóng )导演(yǎn )本人(rén )违(wéi )(📐)抗(🥂)传统(🦇)的电影（(🏐)性别）界线”。可(kě )以肯定的是：凯(kǎi )特琳·布蕾(🏟)亚代表某种法国电影的先驱(🏑)，而(ér )且(😾)她的影响(➕)效(📊)力正(💅)在(zài )持续(xù )发(fā )酵中……凯特琳·布蕾(✝)亚声称受(shòu )了瑞典电影大(🚊)师伯格曼的《冬(😣)日之光》影响，才决(jué )定拍(pāi )(🥐)电(🏉)影。她的处女(🏻)作《爱欲解放(fàng )》拍摄经费拮据，但这部以(🕙)第(dì )一(🎯)人称叙事的电(📼)影相当独(dú )(🥪)特，以直接、不矫揉造作(zuò )的(de )态(tài )度表现(🐞)性(❤)的场(chǎng )景(jǐng )(➖)、面(miàn )(🎷)对性的问题。它(tā )自由(💍)、前卫与(yǔ )实验电(diàn )影(yǐng )(🕙)的格(gé )调(😾)，与当年的美国地(👫)下(xià )电影极度相近。十年后，她的电影(yǐng )《少女36》又(🏳)再度受到大(🍉)众瞩目，它不仅被《纽约(yuē )时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形(🍮)容它(tā )是(shì )(🆔)“少(🕥)数对性(xìng )有如(🛠)此吸(🕊)引人地(dì )诚实探讨的电影，笔(🏣)触(chù )如此(cǐ )(🎹)新鲜(📸)又尖锐(ruì )。”然而(ér )她的作品并非企图藉对性器官和性行(🚣)为(wéi )直(🐞)接地描绘(huì )(🌽)来(lái )(❇)挑(tiāo )(🕥)起观者的(de )性(📂)欲，而是(shì )对人们的性(👊)态度(dù )作心理分析上(shàng )和形而上(shàng )的申论(lùn )。因此她也正大光明地被(bèi )视为(💬)和萨德、西蒙(🕓)娜·(🥛)波(bō )芙(fú )娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故(📆)事》）、乔(🔋)治·巴(bā )塔耶、福柯(kē )等法国文化界“败德”传(chuán )统(🌁)并列同侪，并与日(💵)本(běn )导(👍)演(yǎn )大岛渚的(de )(🈳)《感官世(🏍)界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探(🦗)戈》遥相呼应(🚻)。不(bú )(✒)仅如此(🏉)，她的(de )才华并非只有在(🚖)非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾(👣)和意(yì )大利(🥈)国(guó )(😜)宝(bǎo )级(😼)导演费里尼共(gòng )同编写他(tā )的电影《船(chuán )续(📞)前行》的剧本；而她的小说《警察(chá )(🎄)》也曾(céng )被(bèi )戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(mò )里斯·(⛲)皮亚拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在(zài )撒旦的(🙆)阳光下》）拍为同名电影(🤗)，并由法国数(shù )(♈)一数二的(🐰)大明星如(rú )热拉尔·(🎹)德帕迪厄、(😉)苏(🚪)菲·玛(mǎ )索(suǒ )、桑(sāng )(🥩)德琳·(➿)波娜(nà )尔(ěr )等(🛡)人主演。可见她(tā )在(zài )艺术界、(🌕)文化界(jiè )、(😍)文学(⏯)界、以(🥐)及电影界(jiè )蕴(yùn )藏(💡)的深厚影响(🌖)力(lì )(😨)。那么，凯特(🔘)琳·布蕾亚(yà )又如何替她电影无可(🎩)避免(💜)的争(zhēng )议性(xìng )辩解(😬)？“我们活在一个强迫接(jiē )受道(🤡)德的(🔮)病态社会，我企图操纵(zòng )影像去(qù )(🔒)刺激(jī )(🐦)观众(zhòng )(🏁)，让(ràng )他们思(sī )考自己为什么(🏂)会有这些（坐立难安的）社会的制(😙)式(shì )反(❎)应(yīng )，然(🦈)后明白这(zhè )些(xiē )恐惧和(👞)反感没什么大(dà )不(😝)了。我这样说是(shì )(🌁)因(yīn )为我(🖕)是(👜)第(dì )一个被这些主(zhǔ )题和(🦔)影像扰乱(❄)的(de )人。我是个(gè )清教徒形的人(🎬)，但你必须(🎵)长(zhǎng )大，并克服(✉)这些(🐱)不合(hé )逻辑的反(fǎn )应。”“我们(🙇)必须改(gǎi )变美(měi )学的符码，我们可以让排泄物和分泌(mì )物变的可人(rén )而美(měi )(🅱)好。道德(💙)的(🛁)反感来自美学的(de )秩序(🏺)，我们必须挑(👖)战（性(🈴)）(🏙)器(qì )官让我们(⏹)害怕的(📼)事(🔧)实。而女(nǚ )性(🆒)的阴部正如同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的(🤐)最新电影《罗曼史》推出后，已经受(shòu )到(🌓)影评人(rén )和观众的肯(🧕)定(dìng )，使(shǐ )布蕾亚(🌡)相信观众已(👢)能接受她的处女作：“（(💧)我的(de )）电影还是(♐)一样，只是(🐂)观(🎊)众进(🎾)步(bù )了(⛷)。现在我们(📝)要(yào )(⛽)看看观众会认(🌘)为它是***片，还是(shì )(🎐)超越影(yǐng )像、进入影像(xiàng )所(suǒ )激起的情感和(hé )反(😥)省。”
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