剧情简介
凯特(tè )(♑)琳·布雷亚的处女(🔸)作。讲述(🗄)了(🛍)一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整(🥞)部影(yǐng )片充满男女性器官的特写镜头(tóu )，在保守的70年代被法国着名的(de )《费(😞)加罗报》批为“对身(㊗)体(tǐ )亲(qīn )密关系的公开(kāi )展示和(hé )玷污(wū )，使女性蒙(🙀)羞(🙉)"而呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因此在法(fǎ )国被冷(👺)冻了24年，直到2000年才得以公(🤘)开(kāi )上映(💝)。这部以(🥊)第一人称叙事(🐾)的电影相当独(🐛)特，以直接(jiē )(🥋)、不矫揉(róu )造(zào )(🌼)作(🚶)的态(tài )度(🐩)表现性的场景(jǐng )，直(zhí )面性的问题(😙)，充满了(🔤)自(👌)由、前卫与实验电影的格调。关(guān )于(yú )导演：(🔙)1949年生(shēng )于法(🔥)国的凯特琳(lín )(🏓)·布蕾亚(🔲)，身(shēn )兼作家(🎦)、导演、演员、编(⏺)剧(👩)等多重身分(📬)。她形容(🎴)自(😉)己是(shì )(🚩)个“清(🏸)教(jiāo )徒(💁)”，但这(🔮)很难和她的作(zuò )品(pǐn )联想(🈂)在一起(qǐ )。她(💛)19岁时(shí )写(xiě )的(✒)第一本(🙅)小说《容易相处(chù )的人》，在1968年(🌒)出版的时(shí )候，被(🍈)列(🕌)为18岁以下禁止购买的限制级(🍗)小(xiǎo )说；(🐑)她23岁参(👧)与(🐼)演(🕤)出的第(dì )一部电影，是意大利(🦄)名导演贝(🏉)托鲁奇的经(🧔)典(🌮)情色(sè )(❗)电影《巴黎最(zuì )后探(tàn )戈》；她25岁时将自己的(🥖)第四(sì )本小(😕)说《气窗》，拍(🙇)成她的第(dì )(🕠)一部(bù )电(diàn )影《爱欲解放》，由于内容描述一(🥘)个14岁的少(♿)女(nǚ )如(🈲)何大胆探索她(tā )的性欲(🚬)，且里(🏈)头充满(mǎn )男(nán )(🙋)女性器官的特写镜头(🚄)，在保守的(🤯)70年代被(bèi )法(fǎ )国知名的《费加罗(🀄)报》批为“对(🏚)身(shēn )体、(🎦)亲密关系的公开展示、玷污(⚡)和侮辱，使女性蒙羞(xiū )(🈵)”而呼吁禁(🍄)演(🕝)，因此在法(😀)国(🔄)被冷(🍄)冻了24年，直到今年(🐁)才得以公开(🏽)上映。她(😀)一再以作品挑战法国（甚至全(🔷)世界）(📜)的道(dào )德尺(🚩)度，有人批(pī )评她是(👚)“假艺术之名行***之实”，有人(rén )赞赏她作(zuò )品里的女(🛀)主角“闯进陌生的性爱领域(📏)，如同导演本人违(wéi )抗(kàng )传(🔹)统(tǒng )的电影(yǐng )（性别）界(jiè )线”。可以(🧤)肯(kěn )定的是(shì )：凯特琳·布蕾(lěi )亚代表某种法国电影的(🗄)先(🎷)驱(🏑)，而且她(tā )的影响效(📊)力(lì )正在持续发酵(jiào )中(zhōng )……凯特琳(lín )(🏇)·布蕾(lěi )亚(🎂)声称受了瑞典电影大师伯格曼(màn )的《冬日(rì )之光》影响，才决(jué )定拍(pāi )电影(🥖)。她的处女作《爱(ài )欲(🛴)解放》拍摄(shè )经(🏽)费拮据，但这(zhè )(👺)部以(yǐ )第(dì )一人称叙事(shì )的(⏮)电影(yǐng )(🛹)相(xiàng )当独特，以直接、不矫(jiǎo )(🚒)揉造作(zuò )的(de )态度(dù )表(biǎo )现性的场(chǎng )景、面(🎷)对(👓)性的问题(tí )。它(tā )自由、前卫与实(✒)验电影(yǐng )的格(gé )调，与当年的美国地(👫)下电影极度(dù )相(xiàng )近(jìn )。十(shí )年后，她的(de )电影《少女(nǚ )36》又再(zài )度(✏)受到(dào )大众瞩(zhǔ )目，它(tā )不仅(💝)被《纽(niǔ )约时报》誉为(wéi )“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时报更形容它是“少数对性有(🕐)如此(cǐ )吸引人(🚠)地诚(🥘)实(shí )探(🏞)讨的电影，笔(bǐ )触如此(cǐ )新(xīn )鲜(📸)又(yòu )尖锐。”然而(🌼)她的(de )作(zuò )品并非企图(tú )藉对性器官和性行为直接(jiē )地(🍛)描(miáo )绘来挑起(⏬)观者的(de )性欲(yù )，而(ér )是对人们(🔊)的性态度作心(xīn )理分(🅰)析上和形(xíng )(👺)而上的申(shēn )论。因此她也正大(🌫)光(guāng )明(🐞)地被视(🚢)为和萨(🤪)德、西(🕑)蒙娜·波(📢)芙娃、波琳(lín )·(👚)雷雅吉(⛴)（(🥝)《O娘的故事(🎿)》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福(🍉)柯等(děng )法(🈸)国(🦏)文化界“败德”传(chuán )统并(🏋)列同侪(chái )，并与日本导演大岛渚的《感官(⏳)世(shì )界》和(hé )贝(bèi )托鲁奇的(😫)《巴黎最后探(🦗)戈》遥相(⭕)呼应。不(bú )仅如(rú )(🖲)此，她的才华并(bìng )非只有在非主(🐝)流的情色(sè )前卫电影领域受(🍈)到瞩(zhǔ )目(mù )。她曾和意大利国(😜)宝(🛍)级导(dǎo )演费里尼共同编写他的(📲)电影《船(😒)续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛(🎻)纳(🤚)金(jīn )(🗄)棕(zōng )榈(lǘ )奖导(dǎo )演(yǎn )(👫)莫里(🍜)斯(🎼)·(⛲)皮(🐃)亚拉（拍摄过《在(✂)撒旦的阳光下(xià )(🉐)》）拍(👞)为同名(🐽)电影，并(🚒)由法国(🚊)数一(🏽)数二的(de )大(💿)明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛(mǎ )索、(🈳)桑(🥩)德琳·波娜(🛤)尔等人(😡)主(zhǔ )演。可见她在艺术(🦃)界、文化界、文学界(jiè )、以及(👵)电影(😽)界(jiè )蕴藏的深(shēn )(✝)厚影响力。那么，凯特(tè )琳(🚴)·布(bù )(♊)蕾亚又(yòu )如何替她电影无(🥃)可避免的(de )争议(yì )性(🛑)辩解？“我们(men )活在(🔯)一个强(🌒)迫接受道(🤡)德的病态(tài )(💿)社会，我企图操纵影像(🏝)去刺激观(🤟)众，让他(tā )们思考自己(jǐ )为什么会有(yǒu )这些（坐立难安(ān )的）社会的制(zhì )(😙)式(shì )反应，然后明白这(zhè )些(🔣)恐(kǒng )(🏂)惧和反感没什么大不了(le )。我这样说是因(🅰)为我是第(dì )一个(🐪)被这些主(zhǔ )题和影(yǐng )像扰(rǎo )乱的人。我(🐿)是个清(qīng )教徒形的人，但你必(😙)须长大，并克服(fú )这(🖥)些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符(fú )码，我们可以让(ràng )排泄物和(💢)分泌物变的可人(rén )而美(měi )好(🍣)。道德的反(fǎn )感来(lái )自(zì )美学(🕝)的(🍕)秩(zhì )序(xù )，我们必须(xū )挑战(🚏)（性）器(🕘)官让我们害怕的事实(👇)。而女性的(de )阴部(bù )正如(rú )同宇宙中的(♟)黑洞。”她(🚁)的最新电(🎨)影《罗曼(màn )(🚗)史(shǐ )》推出后，已(yǐ )经受到影评人和观众的肯定，使布蕾(🦋)亚相信观(guān )众已能接受她的处女(nǚ )作：“（我的）电影还是(♐)一(yī )(🥡)样，只(🥘)是(🐂)观(guān )众进步了。现在(🐈)我们(📝)要看看观众(🏩)会(huì )认(🌘)为它是***片，还是(🎐)超越(🥤)影像、进(jìn )入影像所激(jī )起(qǐ )的(de )情感和反省。”
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