(🌠) 在天眼尚(shàng )未密布(bù ),监场(chǎng )保安仍会打瞌睡(🕟)的二十世纪七(qī )十年代,名画大(dà )盗就是(shì )(🌰)会(🍖)光天(🏴)化日,大剌剌(là )走进美术(⏬)馆(guǎn ),直接把猎(liè )(♑)物从墙上(🖲)取(qǔ )下(🐿)放入布袋运(🤷)走。看似(sì )儿(🕯)戏的一切(✳),背(🥄)后主谋还要是住在市郊、人畜(chù )无害的(de )住家男人。凯(🥀)莉·莱(lái )卡(🐖)特(tè )完全弃用(yòng )(🚢)好莱坞盗(dào )宝片(piàn )叙(xù )事(shì )公(🚨)式,改以其(🔢)擅长的(de )左(zuǒ )翼(yì )(🎛)简约主(🥎)义镜头(🗞),捕捉触犯艺(yì )术罪行者的日(㊙)常生(shēng )活、双(⛓)面人(⏰)的言(🍄)行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫(🕐)的抽(chōu )象画作未(wèi )(⚾)必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的(🐾)公路(😊)逃亡(➡),俨然为观众添(tiān )(🥋)加了不少(shǎo )欣(xīn )赏和(hé )思考的层次。
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